"Vocabulaire des Nouvelles Technologies Musicales"

Editions Minerve (1994) - Mise à jour (2008)

Facteur

* Facteur de crête

En enregistrement ou en diffusion, le facteur de crête exprime le rapport entre la crête de modulation et sa valeur efficace.

* Facteur de directivité

Caractéristique, en champ diffus, de la réponse d'un microphone. Les méthodes de mesure évaluent l'énergie moyenne reçue par le microphone, dirigé vers la source.

* Facteur de distance

Valeur par laquelle il faut multiplier la distance entre une source et un micro omnidirectionnel, pour obtenir la même distance apparente en champ diffus avec un micro directionnel.

Feed-back

Système de rétroaction qui permet le contrôle du signal émis en évaluant sa réponse.

Dans une salle d'écoute (cabine de mixage, salle), la réverbération constitue un retour d'écoute ou "feed-back" qui donne à l'instrumentiste ou au chanteur, la possibilité de contrôler son émission.

C'est aussi un dispositif de réinjection très utilisé sur les guitares électriques (The Who : Anyway, Anyhow, Anywhere, 1964).

* Bio-feedback

Qui rend sensible à un sujet une activité de l'organisme (activité cardiaque, ondes cérébrales, etc.).

Fichier

Ensemble des données numériques relative à un contenu (son, vidéo, image, texte) regroupées dans une seule et même entité informatique, le fichier qui est défini par un nom et par une extension de 3 caractères : cette extension précise le format du fichier et son contenu.

Taille des fichiers audio

Filtre (Filter)

Equipement électronique (analogique ou numérique) qui permet la sélection ou l'élimination sélective des fréquences d'un signal sonore.

On distingue :

■  le filtre analogique qui se caractérise par sa bande passante (on travaille dans le domaine fréquentiel) ;

■  le filtre numérique qui repose sur l'échantillonnage du signal d'entrée : il existe toujours un retard systématique entre l'entrée et la sortie.

* Filtre à convolution

Dans ce type de filtre, la sortie est une combinaison linéaire des signaux issus de l'entrée et affectés de retards plus ou moins grands. Pour décrire une courbe de réponse très sélective, il faudra prendre un grand nombre d'échantillons.

Avec cet appareil, on peut fixer arbitrairement la réponse impulsionnelle et mémoriser le signal sous quelque forme que ce soit (déphasage nul).

*  Filtre coupe-bande (Reject Filter) : supprime une bande de fréquence du signal.

*  Filtre passe-bande (Bypass Filter) : sélectionne une bande de fréquence du signal.

* Filtre paramétrique

Filtre passe-bande dont les paramètres peuvent être ajustés par l'utilisateur : sélection de la fréquence centrale (entre 30 et 2OkHz), gain d'atténuation ou d'amplification jusqu'à +ou-18dB, qualité de la courbe d'atténuation ou d'amplification (bande passante du filtre de une octave à 1/3 d'octave), transformation des filtres d'extrémité en filtres passe-haut/passe-bas.

*  Filtre passe-bas (Low Pass Filter) : sélectionne les fréquences graves d'un signal.

*  Filtre passe-haut (High Pass Filter) : sélectionne les fréquences aigües d'un signal.

* Filtre en peigne (Comb Filter)

Filtre qui met en cascade plusieurs filtres "passe-bande" de fréquences différentes mais dont la réponse est constante en amplitude et phase décroissante. La courbe de réponse présente un déphasage proportionnelle au nombre de filtres.

Lorsque le signal d'entrée et le signal de sortie sont en phase, l'amplitude résultante est à son maximum ; si les signaux sont en opposition de phase, l'amplitude est à son minimum.

Flux auditif

Entité perceptive autonome, le flux auditif a une structure hiérarchique qui permet à deux sons distincts d'être séparés ou réunis selon le niveau de perception (Bregman A.S., Campbell, J.: Primary auditory stream segregation, 1971).

* Fission mélodique

Effet perceptif important lié au phénomène de ségrégation des flux auditifs. L'influence de la séparation fréquentielle s'explique davantage par la brillance que par la hauteur musicale. 

Lorsqu'une ligne mélodique se compose d'une suite rapide de sons appartenant  en alternance à deux registres de hauteur suffisamment éloignés, le flux auditif se scinde perceptivement en deux lignes mélodiques distinctes.

* Fusion mélodique

Effet perceptif lié au phénomène d'union des flux auditifs. L'influence de l'union des hauteurs s'explique par les modulations de fréquence (McAdams, 1982). 

Format

Structure de fichier contenant les valeurs numériques relatives au texte, à l'image, au graphique, au son, à la musique, à la vidéo, à une base de donnée ou à un programme.

Suivant les constructeurs, les formats sont adoptés ou non par les éléments de la chaîne numérique : équipements électroniques (unité centrale, écran, périphériques, portable, téléphone, etc.), systèmes d'exploitation (Windows, Mac OS, Linux ou Unix), logiciels applicatifs et réseaux de transmission (réseau téléphonique, réseau haut-débit, liaison satellite, etc.).

Principaux formats des fichiers audio

* DASH (Digital Audio Stationary Head)

Format adapté aux magnétophones numériques multipistes à têtes fixes, il correspond à l'enregistrement sur bande magnétique de signaux codés sur 16 bits avec une fréquence d'échantillonnage de 32 kHz, 44,1 kHz ou 48 kHz.

* DTS (Digital Theater Sound)

Format audio très souple, supportant 1 à 8 canaux indépendants, un taux d'échantillonnage variable de 8 à 192 kHz par canal, et une précision de 16 à 24 bits : il peut être utilisé pour des applications aussi diverses que la téléphonie, le "home theater" ou bien l'audio haute qualité sur plusieurs canaux.

* EIAJ

Format destiné à l'enregistrement sur magnétoscope "grand public". Les signaux sont codés sur 14 ou 16 bits et la fréquence d'échantillonnage est de 44,1 kHz.

Le format professionnel est destiné à l'enregistrement sur magnétoscope de format U (bande 3/4 pouce). Les signaux sont codés sur 16 bits, et la fréquence d'échantillonnage est de 44,1 kHz.

* Prodigi

Format adapté aux magnétophones numériques multipistes, il correspond à l'enregistrement sur bande magnétique de signaux codés sur 16 bits avec une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz ou 48 kHz. Son originalité est une redondance de pistes.

Fréquence

Nombre de cycles par seconde effectué par un mouvement périodique, elle se mesure en Hertz.

L'oreille humaine perçoit les vibrations acoustiques dont les fréquences sont comprises entre 20Hz et 20kHz.  En musique, on a longtemps assimilé la hauteur d'un son à sa fréquence fondamentale mais l'étude de la perception montre que les mécanismes sont complexes (J. C. Risset: Paradoxes de hauteurs, 1971).

*  Fréquence de coupure

Sur la courbe de réponse d'un filtre ou d'un instrument à vent, ce sont les fréquences qui marquent une croissance ou une chute d'amplitude. Le tuyau percé d'un instrument à vent se comporte comme un filtre passe-haut dont la fréquence de coupure change avec le nombre de trous ouverts.

* Fréquence d'échantillonnage

Nombre d'échantillons par seconde requis lorsqu'il y a conversion d'un signal sonore en informations numériques : selon le théorème de Shannon, cette fréquence doit être égale ou supérieure à deux fois la fréquence maximale du signal à numériser.

On distingue les fréquences suivantes :

■  8 kHz pour le téléphone ;

■  11 kHz pour la radio AM ;

■  de 22 kHz à 32 kHz pour la radio FM ;

■  44,1 kHz pour l'audio professionnel et le CD audio ;

■  48 kHz pour les enregistreurs numériques multipistes ;

■  jusqu'à 192 kHz pour le DVD.

* Fréquence de résonance

Fréquence propre d'un objet, elle peut être utilisée pour stocker de l'énergie et obtenir des effets d'amplification, ou combattue pour la gêne qu'elle occasionne.